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憶藝術教育家力群

 

 

 

 

 

    今年七月,我來到延安。在楊家嶺禮堂陳列的一幀參加延安文藝座談會人員合影照片中,看到了力群。后在延安革命紀念館,又在兩張照片上看到了力群,一張是毛主席在延安文藝座談會時與文藝工作者的合影,一張是魯藝的教員們。當時我想,力群不只是一位杰出的藝術家,更是一位德高望重的藝術教育家。

    早在1939年,力群就擔任了民族革命藝術院美術系主任,19401月到延安后,又被分配到魯迅文學藝術院擔任美術系教員。當時,魯藝的院長是老一輩革命家吳玉章,副院長是周揚,文學部部長由周揚兼任,音樂部部長是冼星海,美術部部長是江豐,戲劇部部長是張庚。力群與李煥之、呂驥、賀綠汀、塞克、周立波、何其芳、嚴文井、馬達、王式廓、蔡若虹、張仃等二十多位著名作家、藝術家承擔各部的教學工作,用馬列主義的文藝理論培養了大批抗戰急需的藝術干部,為建立新中國的新藝術奠定了堅實基礎。

    194252日,中共中央宣傳部在楊家嶺禮堂召開了具有歷史意義的文藝座談會,毛澤東發表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》,力群參會并聆聽了講話。他曾說:毛澤東講話中提到的文藝為什么人的問題和普及與提高的關系,一直是我多年來藝術行動的指南。

    日本投降后,延安的同志們有組織地分赴各地。力群也戀戀不舍地離開生活了六年的革命圣地,來到晉綏邊區,先后擔任了晉綏文聯美術部部長和《晉綏人民畫報》主編。當時畫報以群眾喜聞樂見的連環畫形式,配以簡潔的歌謠,宣傳黨的政策,宣傳好人好事,對教育農民起到了積極作用,也為晉綏邊區培養了一大批革命文藝工作者。

    新中國成立后,力群參加了第一屆全國文代會,被選為中國文聯委員、全國美協常委。同年,力群參與籌建山西省文聯。力群先后擔任過山西省文聯副主任,山西省美協主席,中國美術家協會黨組成員、書記處書記,中國版畫家協會副主席等。這期間,他始終注重發現和培養美術作者和藝術人才,在多地開辦各種訓練班、講習班,并多次應邀到各地參會、評畫、講學,每到一處都會受到熱烈的歡迎。一次,我陪力老到山西大學美院附中講課,力老從為什么要學美術講起,講了作畫與做人藝術的美與丑東西方藝術的對比等,給學生以文藝創作的正確引導。講座幾個小時,掌聲經久不息。

    力群倡導集中創作的工作方法。每逢舉行全省大型美術展覽,力老都要把省城及各地區有基礎的美術創作者集中到太原,一起觀摩、討論、修改、創作。這種方法,使不少美術干部的藝術修養和創作水平迅速得到提高,創作出許多反映現實生活、深受人民群眾喜愛的優秀作品,許多人后來都成了省內、國內知名畫家。

    1951年,山西省創辦了第一所藝術教育機構——山西藝術學校。作為首任校長,力群為學校的組織創辦、確定辦學方向、建立教學秩序、培養專業人才等方面奠定了基礎,開創了新中國山西藝術教育的先河,成為山西藝術教育的源頭。在學校發展的60年間,力群始終關心、關注學校發展,親臨指導講授,題詞寄語囑托。去年10月,校慶60周年之際,年屆百歲的力群又為學院欣然題詞:六十年風雨兼程與時俱進,一甲子薪火相傳桃李芬芳,充分表達了老校長對學校的深厚感情,寄托了老一輩藝術家對藝術教育的殷切期望。

    力群很重視全省兩年一度的藝術院校美術作品展,力爭每屆親臨指導,并撰文作評。記得1999年盛夏,省第六屆藝術院校美術作品展在省文聯大廈展廳舉辦,力群應邀為作品展撰寫一篇綜合性的評介文章。時年87歲高齡的力老頭戴草帽,手拄木杖,在家人的陪同下拎著水瓶和馬扎走進展廳,一待就是一整天。他駐足于參展作品前,凝視思考,仔細揣摩,認真寫下每幅作品的名稱、作者姓名和評審意見,寫累了就坐在馬扎上休息片刻……從力老對數百幅作品的評價中,我看到了他對青年學生的關愛和希望。

    今年年初,力群走了。我們再也聽不到他那和藹、熱情、態度鮮明的講話聲了,但卻能永久地感受到他留下的寶貴的力群藝術思想、藝術教育理念和豐碩的藝術實踐成果。

 

本文來源:太原日報20120914;本文作者:王步超

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