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左權小花戲的精靈李明珍

 

 

 

 

 

   左權小花戲是中國民間舞蹈里的一朵璀璨的野花,千百年來開放在太行山頂。而晉中文工團65歲的李明珍,是把左權小花戲帶給全國人民的一個代表性人物。正是李明珍的出現,左權小花戲的表演更加靈動而經典,創作發展更加穩定地向舞蹈的一途延伸。李明珍更將左權小花戲帶到北京舞蹈學院。于是,在關于山西民間舞蹈的大量著述中,我們看到更多的是左權小花戲。

    ■職業化:16歲,第一個完成了民間舞者向專業演員的轉變

    1942年夏天,左權將軍在太行山殉國,秋天,左權縣的名字出現了,李明珍也誕生了!盡管生長在英雄的土地上,但是貧困圍繞著她。李明珍記得,他們一家住在山上的廟里,要啥沒啥。沒有人管,就像鄉間的野草一樣,李明珍卻成長了起來。

    無論如何李明珍都不會想到,她成了走出太行山跳舞的第一人!在她之前,有無數人“扮”過花戲,有無數人“跳”過花戲,但是他們隨著青春的結束,作為舞者的壽命也就結束了。他們進入了庸常的生活,不再用舞姿表達。

    上世紀50年代中期,李明珍開始登上歷史舞臺。一開始,她代表西河頭村參加縣里的會演,時間是每年的正月十五。到1957年,15歲的李明珍再次在鬧元宵節目中出現的時候,引起了從省里下放來的孫偉(原山西省話劇團編導)等的注意,這時候,原來在太行山的革命家李雪峰回來了,縣里讓李明珍在洋樓圪洞(美國人在遼縣城修建的教堂)給李雪峰演出《打櫻桃》、《鏟菜》,李雪峰給這個小女孩照了相,這是李明珍最早的劇照。

    緊接著,李明珍主演的《打櫻桃》、《鏟菜》到榆次專區去匯報演出,一樣是叫好聲不斷,專區文化系統的官員喜歡得了不得,跟著李明珍看。在榆次叫了響,就代表榆次到省里參加“全省民間音樂舞蹈會演”,當時沒有什么獎,能夠得到好評就是榮譽了。

    山西省音樂家協會主席洪飛這樣說:“1957年,山西省舉行民間藝術會演,左權小花戲前來參加了。舞臺上一群小姑娘在翩翩起舞,而人們卻被一位小姑娘所吸引,目光跟著她轉來轉去,這位小姑娘是誰?她跳得是那樣柔美,苗條的身材,全身都有濃郁的韻味,一招一式,一扭一指,扇在說話,目在傳情,輕快柔美,纖細明朗,音樂感節奏感強,深邃令人尋味,美而富有魅力,令人驚喜,贊嘆不已!演完后我上臺尋找、詢問,一位羞澀的小姑娘出現在我的面前,她——就是李明珍!”

    洪飛當時是山西省藝術學校的校長,他主動留下李明珍在他的學校里學習。1958年,學習結束后,洪飛想繼續留下李明珍,將來送她到山西省歌舞劇院。但是,16歲的山里娃說什么也要回家,死活不愿意在太原。當時,已經在山西省歌舞劇院工作的同鄉劉改魚也來說服李明珍留下,她還是不給面子。沒有辦法,大家只好又放她回到太行山。

    說到當年對太原的記憶,李明珍說:“就記得街上在賣黑棗。”

    當時的太行山上有左權縣紅旗歌舞劇團,也有省里的一群專家。當時李明珍渴望回到太行山,這個團也是她精神的一個依托。在團里,每一個節目都有她,她覺得要是跳舞,回去和在外面是一樣的,她還不懂得省里的一個團與一個縣里的團有什么區別,對自己有什么影響。

    19594月,晉中文工團調左權紅旗歌舞劇團的一批人到榆次,李明珍是三個女演員中的一個。后來,其他人都陸續改行了,只有李明珍和她的丈夫劉瑞琪癡心不改,一直對民間藝術把守到今天。

    ■舞蹈化:一直在土地上跳舞,徹底將民間小戲改造成了民間舞蹈

    李明珍到了榆次,令太原的洪飛很詫異,為什么不來太原卻到了榆次?一樣是離開了太行山,省里與專區比還是有優勢的。洪飛問李明珍理由,李明珍說:“來這里有左權人做伴。”

    李明珍1959年代表晉中再到省里演出小花戲,在太原南宮的舞臺上,李明珍穿著紅衣裳第一個出場,其他的舞蹈演員都穿綠衣裳以襯托主角。臺下的洪飛非常感慨。于是省里從這一年開始再次為調李明珍而努力,一直到1966年全國都亂了,調動的努力才算結束。

    當時之所以沒有調成,原因有兩個:一是晉中文工團不放,就這么一個臺柱子,怎肯放棄?二是李明珍自己也沒有這個愿望。組織讓走就走,不讓走就在團里好好跳。

    地區的文工團,主要的服務對象是農民。到村里搭臺演出,是他們的職業。背著行李下鄉是非常艱苦的,有時候在常年無人居住的廟里睡地鋪,屋頂上會掉下蛇來。掃劇場、裝臺,該干啥干啥。到吃飯的時候,經常是長時間站在十字街口等老鄉來叫吃飯。這樣艱苦的條件下,他們一年演100多場。

    1960年臘月,李明珍準備回太行山的家里過年,好不容易搞到了買半斤點心的供應證,到了商店,被營業員給認出來了,就特別優惠她,給她買了很多點心。但是,臨回家了,團里發動去大寨,響應毛主席學大寨的號召,全團去那里過一個革命化的春節,大家紛紛寫決心書,地委書記看了,寫了批語,于是他們就到了大寨。李明珍和陳永貴一起下地干活的時候,她為父母買的一堆點心就爛掉了。

    總政文工團的編導來山西學習民間舞蹈,他們沒有去左權,而是直奔大寨找李明珍。這時候,李明珍18歲,正是如花似玉的妙齡,總政文工團很想帶她去北京,但是晉中文工團都舍不得給。接著,來向李明珍學習的有延安歌舞團、陜西歌舞團、湖北歌舞團和中央歌舞團的編創人員。李明珍不僅成了左權小花戲最杰出的代表,而且成了左權小花戲向外輸出的首席使者。

    1963年,21歲的李明珍與長自己一歲、從左權一起來到晉中文工團的劉瑞琪確定了戀愛關系。劉瑞琪是高中畢業,而李明珍不是,她找人家幫助她寫入團申請書,兩個人慢慢地戀愛了起來。

    1964年,大型音樂舞蹈史詩《東方紅》被拍攝成電影公映,22歲的李明珍看了才猛然無限地神往起了北京,她默默地想:“我就不用在劇中擔任獨舞、領舞,只要能做一個群眾演員參與其中也是人生最大的幸福啊!”當時是她一生中最好的年華,她偷偷地想:“要是知道在排這個作品,我就去找周總理,他也一定會給我個機會的。”可是她不認識周總理。不認識也沒有關系,他那么平易近人、通情達理,總可以理解一個舞蹈家的心吧!但是,多年后李明珍回憶,她當時雖然這樣想了,但是也的確沒有那個膽量。想過就過去了。

    1967年,25歲的李明珍以“一塊肥皂、一雙襪子”為彩禮,嫁給了嗩吶、笛子演奏員劉瑞琪。

    ■理論化:將一門民間藝術系統梳理成《左權小花戲》一書

    令人欣喜的是,李明珍沒有停留在做一個表演者,她同時承擔起了研究左權小花戲的重任。早在1964年全國大規模的舞蹈集成還沒有開始的時候,李明珍就意識到了搜集、整理,使自己的舞蹈理論化、系統化。

    1980年到1987年的8年時間里,李明珍在丈夫劉瑞琪的幫助下,開始了《左權小花戲》一書的編著。但是,兩個女兒都上學,時間是個問題,資金也是個問題,他倆硬是克服困難,找簡陋的攝影棚,和個體戶照相師傅拍攝了數千張劇照,分解動作。因為是冬天,跳舞要求要穿得少一點,所以,他倆沒有少受苦。

    在照片的基礎上,再描繪出扇子的流動方向。真是受了老罪了。20年前還不像現在使用電腦可以方便地制作,硬是用照片不停地剪貼。于是,他倆花了很多的時間。《左權小花戲》1987年脫稿,直到1992年才由北岳文藝出版社以自費出版的方式推出,只印了1500冊。他倆找了不少人化緣,有政府官員,有企業家。這就是一個大不易。

    1500冊《左權小花戲》是李明珍一本一本送出去,送給想對左權小花戲有一些了解的人。從1992年送到2006年,十多年下來,她手里的書已經所剩無幾。

    ■經典化:一個又一個節目,直至《開花調》贏得全國的金獎

    1992年春天,李明珍與年輕的左權文化館編導李銘芳合作,編創了大型系列花戲《太行頌》。演員以李明珍親手訓練了6年的左權發電廠小花戲演員為班底,配以左權焦化廠、化肥廠的演員,男女20多人。當年5月到太原參加“紀念《延安文藝座談會上的講話》發表50周年”,再次引起轟動。

    與《太行頌》一起亮相的還有后來轟動更大的《開花調》,但是當時還不成熟。當選節目參加全國民間音樂舞蹈比賽的時候,《開花調》比《太行頌》更有優勢。所以,加大了修改《開花調》的力度。全部的演員調到榆次,在正太飯店、水利飯店,山西省歌舞劇院以編導《黃河兒女情》出名的王秀芳和對左權小花戲更有發言權的李明珍,共同打造了《開花調》。最后在全國的比賽中獲得最高獎。左權小花戲在舞蹈的一途上發展了半個世紀,走到了其巔峰,走到了其極致,大有一覽眾山小的感覺。

    這個高峰左權人再不可能超越了,因為達到這個高度花費了左權人積攢的所有力量。首先,是皇甫束玉的《四季生產》的基礎,他寫的詞意向明確,清醒活潑,有昂揚的氣息。其次,有太行民間情歌的底子,使其舒展動人。再次,李明珍半個世紀的努力。還有,王秀芳剛剛編導了《黃河兒女情》對自己、對民間語匯的自信。可以說,《開花調》在1992年是精品,再過很多年,依舊還是精品。

    1990年,李明珍的小女兒考北京舞蹈學院,考場設在山西省歌舞劇院。李明珍陪女兒去考試,碰上了北京舞蹈學院的老師。這樣,她被省里的同行介紹給了北京的同行。1992年,李明珍應邀為北京舞蹈學院“中國民族民間舞教育系山西班”的學生,上了兩個學期的《左權小花戲》課。她來這里是有包袱的,因為自己沒有在學校學習過,所有的關于舞蹈的東西一是來自民間,一是在演出中學習。她所寫的《左權小花戲》一書,是否真的窮盡了這門民間藝術的所有?她忐忑著。但是,事實證明,她是教這門課最好的老師,北京舞蹈學院的專家請她沒有錯。在她之后,北京舞蹈學院的民族民間舞教材說到山西的時候,似乎只說左權小花戲就夠了。

    1983年,41歲的李明珍離開舞臺擔任團里的編導和舞蹈教師,直到1997年退休。期間,她也會偶爾上臺表演,但是舞臺已經讓了出去,她便更傾心于教學。1999年,李明珍在晉中市創辦了“李明珍小花戲培訓中心”,在素質教育的大背景下,向她學習民間舞的學生越來越多了,不僅當地的孩子學,周邊縣市的學生也來,甚至有北京的學生去向她學習民間小花戲。

    今天,65歲的李明珍依然沉浸在小花戲帶給她的快樂里!小花戲因為有了她這個精靈,也成了重要的非物質文化遺產,受到空前的重視。她經常回望太行山,回望民間……  

 

 

 

 

 

李明珍

本文作者:劉紅慶 三晉都市報

太原道制作 http://www.tctyu.icu ( 2013-11-05 )

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