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古交晉劇百年史話

 

 

 

 

 

   序幕 

    晉劇起源于山西中部地區,原名中路梆子,與晉南的蒲州梆子(現稱蒲劇)、晉東南的上黨梆子和晉北的北路梆子(也稱同州梆子或雁劇)合稱山西四大梆子。因中路梆子年輕興旺,生命力較強,輻射性較大(跨越內蒙、陜西、河北等相鄰省份)、覆蓋面積較寬、藝術成就較高、聲譽影響較遠,逐步發展為山西的代表劇種,故后稱山西梆子,解放后又簡稱晉劇。關于晉劇的起源與發展,長期以來眾說紛紜,最近山西“非遺”名錄認定,晉劇始于清代咸豐年間。而晉劇傳入古交經考證是清末宣統年間,至今已是百年之余。在古交地區三大劇種(秧歌、道情、晉劇)中晚于秧歌,早于道情,但其藝術成就、著床面積、傳承流布,人才班社都遠遠大于其他兩個劇種,從以往至如今一直位于當地文藝之首。無論在國民革命時期、抗戰年代,還是解放前后,建設時期以至改革開放以來,都為繁榮民族文化,弘揚民間藝術,教育人民群眾,促進工農業生產,活躍城鄉市場,促進商貿物流以及豐富百姓娛樂生活發揮了巨大的積極作用。現就本人所知所考,將古交晉劇百年之史略做簡介,與眾戲友交流研討,拋磚引玉。

三盛班

    據考查,清末宣統年間,榆次晉劇藝人李棟功(俗名臭小兒)帶徒弟二人來古交落腳始傳晉劇,并成立了最早的“三盛班”。該班初期演出的主要劇目有《滿床笏》《富貴圖》《金沙灘》《梅降雪》《蝴蝶杯》《忠報國》《三上轎》《走雪山》《蘆花》《掛畫》等古裝常見戲。民國初年,又有一些外部名伶聞訊而來,搭班入伙。如清源東羅村“小梨園”的杜福盛(藝名十二紅),清源杜村“喜盛園”的王步云(藝名蓋天紅)等都是打娃娃出身,經名師培養,受嚴傳嚴訓而起步的名人高手,唱念做打、功深底硬,登臺出場,各有自己的絕招絕技,絕活絕戲。自此該班除舞臺藝術、演出質量提高之外,又增加了《黃鶴樓》《寧武關》《大報仇》《取成都》《下河東》《轅門斬子》等不少各色優秀劇目。特別是靠架戲、紗帽戲、道袍戲更是形神具備、精彩絕湛。盡管昔日簡陋陳設、油燈炭火、露天土臺、原聲原噪,但所到之處卻轟動全場,一片叫好,深受鄉民百姓的歡迎和喜愛。該班社為古交晉劇這一優秀文化藝術的形成開啟了先河,譽滿境內,名遍周緣。“三盛班”歷時十幾個春秋之后,于民國八年(公元1919年)因故而解體散伙。

自成園聚樂園

    歷時多年的“三盛班”解散后,將戲箱等設施轉賣于馬占德。馬占德隨后又招兵買馬,選才擇將,重振旗鼓,再建班社。蘇州置行頭,祁太買樂器,人才濟濟,群英薈萃,起名“自成園”。當時園里的名角有郭虎兒(太谷人,藝名門關黑),嗓音洪亮、扮相魁梧,拿手戲有《慶頂珠》《忠報國》《斬單通》《西皇莊》《乾坤帶》等。學堂旦和二清旦均為毛毛旦的過門徒弟,嗓音清脆,唱腔委婉圓潤,身段活潑,風流瀟灑,做戲俏麗細膩,扮相逼真,拿手劇目有《蝴蝶杯》《梅降雪》《七星廟》《打金枝》《玉堂春》《雙鎖山》《鳳儀亭》《破洪州》《殺院》等。須生主角侯滿和(藝名西關紅)噴口好,吐字清,既善把握劇情,又善刻畫人物,拿手戲有《空城計》《回荊州》《斬黃袍》《下河東》《大報仇》《九件衣》《胡迪罵閆》《捉放曹》《化金釵》《蘆花》等。刀馬旦王福義(清源水屯營人,藝名福義丑,人稱草上飛),科班出身,武功嫻熟,身段輕巧,手足自如,唱腔洪亮,捷如猿猴,其看家戲有《三岔口》《火焰山》《吃瓜》《三盜九龍杯》等。登臺出場,博得喝彩,直至婁煩、靜樂、興嵐二縣都譽滿名重。
   
“自成園”屬農村班社下路戲,有別于城市的舞臺戲。全年只在春、夏、秋三季演出,冬天休假。每年六七月為旺季,臺口緊張時可一分兩班。每臺戲價50元至80元。一般每臺唱三天,一日三開戲,三本六會十二出。主要為傳統古節,鄉村廟會,開張慶典等助興服務。除唱遍古交一河三川,南北兩梁,還遠出外界,走至靜樂、嵐縣、興縣、臨縣、陽曲、壽陽,太原南北郊,河西一帶。該團其時陣容整齊、實力雄厚、掌管嚴明、井然有序、制度完善、氣勢高昂。最旺之時,全園擁有60多人。除以上提到的劇目之外,演出的還有《麒麟山》《回龍閣》《三娘教子》《沙陀國》《牧羊圈》《白門樓》《汴梁圖》《長坂坡》《血手印》《六月雪》《東宮掃雪》《坐窯》《斷橋》《汾河灣》《三擊掌》《秦雪梅吊孝》《李延貴賣水》《劉全進瓜》《王華買父》等許多優勝佳作,出臺劇目相當廣泛,技高藝強,聲名遠揚。自成園興盛十余年后于民國十六年(1927年)又因故停業,戲箱設施被一個臨縣人賃去,至此告之于一個段落。

冶元劇團

    冶元是獅子河一帶一個較大的文明之村、文化之莊。在舊日里早就有鼓房、甕窯、秧歌、社火、道情班等。民國二十二年(1933年),隨著晉劇在古交境內的不斷興起之勢,該村在舊日秧歌、道情、吹鼓樂的基礎上開始改唱晉劇。先是從太原請來閆成祿(生角)、梁小玉(旦角)為師,成立了“冶元劇團”。最早出臺的劇目有《反徐州》《火焰狗》《汴梁圖》《佘塘關》《斬子》《明公斷》《回龍閣》《茶瓶計》《斬黃袍》《打金枝》《忠報國》等。先后培養的主角演員有閆盧成(須生)、王二換(須生)、劉玉林(青衣)、陰改梅(女青衣)、閆四女(青衣)、張毛全(小生)、劉全則(小生)、陰稱心(小生)、劉桂香(小旦)、陰鏡兒(小旦)、劉三巴(大凈)、邢地兒(大凈)、王相公(二花臉)、薛二巴(二花臉)、張三小(丑角)、陰拉栓(丑角)、張愛玲(小旦)。該劇團起初只是逢年過節正月、七月間,在本村或附近登臺出場,后劇目漸增、坤角漸多、藝術漸高、名氣漸大,便駛出古交,走向外界。多年來都是正月初五出臺,三月半間回來耕種,五月端午再走,九月重陽回來收割,陽曲、靜樂、嵐縣、寧武、岢嵐、興縣到處走遍。抗日戰爭期間,為適應革命斗爭,配合形勢運動,他們還移植改編上演了《血淚仇》《王德鎖減租》《張良催牛》《落網》《劉巧兒告狀》《夜闖頑達山》《劉生海轉變》《兄妹開荒》等劇目。還有就地取材,自編自演的《送郎參軍》《逃荒》《查路條》《反對買賣婚姻》《十六條槍》《斗地主》等。由該團樂理晉胡老師陰德軒編導的《崔生莊》《林海雪原》《雞毛信》《送公糧》《上冬學》等劇目,在陽曲縣匯報演出,受到縣委大力表彰,縣長趙希敏給予高度評價。該團久盛不衰,堅持三十多年,是古交農村戲劇的上品。先后司鼓有李狗小(太谷人,文革時期逝于冶元)、劉全地(嗩吶名家,1981年壽終古稀稍出)、劉雙喜(后進入晉陽劇團,陳晉元弟子之一),晉胡有劉德勝、陰德軒(1913年—1997年)、王永俊(后進入古交晉劇團),劇團領導有王亮河、閆順大。因受文革運動沖擊,于上世紀60年代后期被迫中斷。三中全會以后,于上世紀70年代后期又重新組建出臺,但未堅持幾年便徹底停止了。

  聚樂園是解家灘的一個村辦劇團,也是古交地區最早出現的業余戲班之一。該村是大南坪鄉一個較大的村莊,全村一百多戶人家,舊日里每逢農閑時節常常聚眾賭博,滋生事端,歪風邪氣嚴重影響了村規民約、村風民俗。民國初年,村中部分年長者及文藝愛好者商談計議,決定成立戲班鬧紅火,以正祛邪,扭轉村風,改變村容村貌。于是先從太原請來師傅組建班子,教唱排練,歷時不久就出臺了《三娘教子》《轅門斬子》《牧羊圈》《游龜山》等一些通常劇目。1929年,又請來陽曲縣東黃水村的桑泉師傅,三年之間又出臺了《打金枝》《忠報國》《三上橋》《乾坤帶》《采桑》《打雁》等不少優秀劇目。1932年又請來祁縣的鎖兒師傅,教出了《告御狀》《梅降雪》《血手印》《包公案》等。每年農歷正月、七月、十月為演出旺季,除在古交境內演出外,還常常到陽曲、靜樂等相鄰縣區演出。雖然戲價不高,只能賺些胭脂油粉錢,但對和諧村莊,促進文明,卻起了巨大的推動作用,同時也為古交地區民間文化的繁榮,特別是晉劇藝術的推廣普及作出了極大的貢獻和不可低估的成績。須生張海寬的《殺院》,所到之處一片叫好,須生張國河的《空城計》赫赫有名,青衣張心寬的《三上橋》催人淚下,青衣張寶則的《打雁》《秦香蓮》人人贊嘆。解放以后,該園還請古交的邢壬寅為師,在鞏固求精的基礎上進一步發展進取,一直堅持到文革運動,歷時五十多年的“聚樂園”才被迫中斷。該園是古交鄉村歷時最長、堅持最久的戲班子。三中全會后,他們雄心不服,壯心不已,重打鑼鼓重唱戲,不久,因種種原因所致,便徹底停止了。 

古交晉劇百年史話 ()

  古交劇團是在票兒班的基礎上成立的。

    繼古交名重多年的自成園解體后,當地文化名人張起鵬(擅長晉胡)、馬寶珍(古交市原劇團團長馬永年之父,擅長三弦)在1930年前后就組織成立了票兒班.抗日戰爭期間,日本人侵占了古交,被迫停止一段。1941年張起鵬當任古交新民小學校長,又恢復了該票兒班。當時,除吸收了當地大批秧歌演員外,還聘請了晉劇著名演員郭虎兒(藝名:門關黑)教唱晉劇,為古交晉劇繼承發展,培養了許多優秀人才,并在秧歌設施的基礎上,陸續添置行頭幕景、文武場家具等,改名晉劇戲班。當時較為出名的演員有邢順氣(須生),主演劇目有《打金枝》《游龜山》《回都關》《黃鶴樓》《回荊州》等,邢之氣(青衣)主演劇目有《教子》《算糧》《十萬金》《忠報國》等,曹團則(花臉)主演劇目有《沙陀國》《明公斷》《忠報國》《滿床芴》等,邢壬寅(花臉兼二花臉)主演劇目有《忠報國》《慶頂珠》《明公斷》等,邢二毛(小生)拿手劇目有《土袒廟》《佘塘關》《金沙灘》《蘆花》等,郭全貴(小旦)拿手劇目有《七星廟》《梅降雪》《游花園》等,后增坤角仙桃紅主演劇目有《空城計》《金水橋》《打金枝》等,李萬山(俗名:李吉羊)亦是團內骨干。雖然不是專業團體,但出臺上場一片喝彩,士氣旺盛,班子一派蓬勃之勢。1945年日本投降,內戰即起,活動再次被迫中斷。1947年古交全境徹底解放,活動又重新恢復,并正式定名為“古交劇團”。1951年經交城縣集中訓練后,并入“交城工農晉劇團”。

    任家溝劇團也是古交晉劇發展史上早期的一個班社。該村地處偏僻、條件不便,是原相鄉邊緣的一個幾十戶人家的小村莊,山里人世代農耕,生性淳樸善良,又喜好文藝,文明傳承久遠。在民國初年,該村就自發組織籌建起了業余戲班。最初請的是太原的馬五師傅,教出來的出臺戲是《明公斷》《金水橋》,還有些常見的折子戲,培養出的主要演員有雷貨只(須生)、馮桂梅(女青衣)、馮果子(女小旦)等。后從解家灘請的張國河師傅教出的戲是《下河東》《血手印》《反徐州》等。該劇團持續時間較長,為古交晉劇藝術的發展普及和傳承推廣貢獻不小。村小而劇團不小,人少而演員不少,在周邊四處演出都享有盛譽。該劇團最后亦是在文革期間,破四舊、立四新、掃除牛鬼蛇神、嚴禁古裝戲上演、不準再為歷代帝王將相歌功頌德之際,被迫中斷,人員失散。

    1943年,經過減租減息、回贖土地、軍民大生產等革命運動,抗日根據地發生了顯著的變化,群眾對文化活動也有了迫切的要求。這年冬天,原平川的小婁峰民兵在辦冬學的基礎上,自發組織起晉劇戲班。在他們的影響下,鄰村睦聯坡也成立了戲班。他們都是邊辦冬學邊辦劇團,邊學習文化邊排戲。轟轟烈烈,熱火朝天的群眾文化運動得到了交城縣委、縣政府的大力支持和表揚。起初有一部分女演員,因家里人受封建觀念的束縛而被阻攔,經小婁峰劇團領導閆邦太、睦聯坡劇團領導張鎖兒以及縣長鄭明多次做工作,解放思想、轉變觀念后,都積極熱情加入劇團。在排演傳統舊戲的基礎上,他們還結合時事政治,就地取材,自編自演了許多小型歌劇,將大戲與小戲相結合,晉劇與歌劇相結合,形成獨特風格。小婁峰劇團的《冬季生產》《反掃蕩》《勞軍》等,睦聯坡劇團的《捉漢奸》《減租》《頑固悔心》等,既反映了現實,又表達了群眾情感,緊密配合了八分區軍民的抗日運動,影響廣泛,意義鮮明。小婁峰劇團的閆占昌、閆毛蕊(女)、閆西沙(女),睦聯坡劇團的張九心(女)、張拉開(女)等在當時紅遍分區、德藝雙馨。1944年,為了集中力量、提高質量,兩團整合,正式定名“小睦劇團”。

    該團先后在原平川、屯蘭川、大川、西冶一帶巡回演出,頗受群眾歡迎。如《靳五兒賣柴》《改造二流子》《草莊頭群眾反奸大斗爭》《反對迷信》等劇目,都是以真人真事編演的,對激發群眾感情、鼓舞群眾斗志、打擊敵人威風都起到了積極的巨大的宣傳教育作用。19462月,在晉綏八分區戲劇大匯演中,該團獲得“劇運急先鋒”榮譽稱號,并奪得一面錦旗。解放后,該團漸漸衰退,直至停止。1977年,華國鋒擔任國家主席后,這里作為華政委當年工作戰斗的革命老區,人民群眾的氣勢十分高漲,他們又重新組建了“小睦劇團”,重演當年劇目,再現當年情景,還參加了太原全市的文藝評比大匯演。但沒過幾年又中斷,以后再未恢復。其他業余戲班

    除了以上談到的戲班之外,在清末民國初年組建過晉劇戲班的人員還有古交鎮的邢金元,梭峪村的董國賢、嘉樂泉村的陰赟等,但都因人才缺乏,條件簡陋,為期不長而散伙。在抗日戰爭、解放戰爭期間,屯村、營立、麻會、關頭、爐峪口、南頭等鄉村都組織過晉劇戲班,但均未形成一定的規模。全國解放后,人民過上了和平安樂的新生活,社會主義建設出現了前所未有的新高潮,文化事業呈現了繁榮昌盛的新景象,晉劇藝術在古交地區不斷興起,甚至發展至鼎盛局面。“一河三川南北兩梁”戲班林立,人才遍地,西曲、火山、陰家溝、會立、城家曲、佛堂坪、姚家社、張家山、高升等地都前后成立了新戲班,群花怒放,爭奇斗艷,展現了許多新劇目,涌現了多少新的名人名角。此外全境其他秧歌、道情班也都夾雜著晉劇出段,甚至民間吹鼓班也以晉劇作為演奏的主要內容之一。

    白岸村的靳增福(1890年—1968年)俗名靳有兒,在古交境內可稱晉胡大師,聲名在外,技藝高強,先后在任家溝、張家山、姚家社、高升、古交等班社都當過臺柱,其它地方還常請常喚。1951年,隨古交劇團與交城整合而進入交城工農晉劇團。上世紀60年代,他因年歲漸大,患眼疾,返鄉后逐漸離開舞臺。梭峪村的閆錦福(1908年—1991年)俗名閆根則,亦是一名晉胡藝人,南至前山平川,北至岢嵐,四處搭班,皆稱師傅。一個清末民國初年人,通文識字,精熟兩譜(工尺譜、簡譜),難能可貴。閆全順(1931年—1978年)既是坐龍口鼓師,又是吹拉高手。陰家溝村的陰發義(俗名:羊兒花臉),經師高、學藝早,青年時期曾入班至太原市劇院,三年困難時期返鄉。他戲滿肚腔、腹中廣泛,遠近聞名,人人夸贊,如今八十高齡,由當年的臺上名人步入臺下戲迷,是當地少有的名老藝人。當年西曲劇團的張滿貴、閆樹葉夫妻同登臺,生旦顯風采,名重多年,譽滿周邊。佛堂坪劇團的李粉環(須生)、李轉則(青衣),特別是李米昌的丑角,演遍四周,口才肚才絕活取人,也是當今健在可喜的名老藝人之一。當年古交姬狗兒(榆次人,“文革”期間卒于古交)鼓師,西曲的張丙申鼓師,城家曲的閆恒廣(1920年—1984年,小名閆五則)鼓師等,雖然離世多年,但至今人人傳頌。西曲、佛堂坪、姚家社等幾個村的戲班,當時都享有一定的盛譽,本地知名,外地傳揚,最后都在文革運動中停止倒臺。至此,古交晉劇走過六十年成長發展的藝術歷程而歇腳止步。 

古交市晉劇團

    古交市晉劇團是古交有史以來規模最大、成就最高、名副其實的唯一專業正規劇團。其前身是1971年文革中期成立的“古交區毛澤東思想文藝宣傳隊”。當時的隊員是向全區范圍公開招考,擇優錄取,轉資轉戶的正式人員。他們主要演出的內容有歌劇、曲藝、京劇樣板戲、現代改革戲等。1975年,古交市晉劇團更名為“古交文工團”,1976年改組為“古交晉劇團”,并開始排演晉劇傳統戲,人員由原來的五六十人增至上百人,由邢登華任團長,馬永年任副團長兼導演,成志中任導演,田野任編劇及導演,胡亦仁任編劇,張根地為劇務。先后排演的主要劇目有《十五貫》《三滴血》《楊門女將》《屠夫狀元》《五女興唐傳》《金鐲玉環記》《王熙鳳》《潘金蓮》《秦香蓮后傳》等。

    十一屆三中全會后,該團如魚得水、如虎添翼,外部優秀人才四面簇擁而來,精彩出臺劇目不斷豐富,設施不斷改善,質量顯著提高,規模日益擴大,聲名與日俱增。在1982年山西省中青年演員匯演中,在《宇宙鋒》中飾趙高的張福海、在《斷橋》中飾白素貞的王雪鳳、在《喜榮歸》中飾趙廷玉的馬才林均獲優秀獎。同年在太原市中青年演員評比演出中,出演《血手印》《火焰駒》的王海鳳、王雪鳳、齊秀玲、張繼蓮、馬才林均獲優秀演員獎,《清風亭》還由山西電視臺錄制播放。

    1988年古交撤區建市,該團隨之改稱“古交市晉劇團”,四大門類、四梁八柱、實力雄厚。1992年首屆晉劇卡拉 OK 大獎賽中,本土名秀張香蘭榮獲三等獎。閆天娥的生角至今譽滿古交。后來,名秀蘭愛芳(青衣演員、古交政協第四屆委員),在1995年太原“丁果仙金獎”大賽場上獲一等獎,曾在山西衛視的“大戲臺”欄目中獲得擂主,在2010年古交晉劇大賽亦獲一等獎。多年來,該團除在當地廣泛演出外,還常常去省城各大劇院、周邊縣區、榆次、晉中、忻州、雁北,甚至內蒙古呼和浩特市、包頭、臨河、五原,河北省的石家莊、井陘等地,所到之處,頗受歡迎。該團團長先后有邢登華、馬永年、康德山、郭麗生等,鼓師有曹才林(陳晉元弟子)、邢建平(陳晉元弟子)、賈建軍等,晉胡有王永俊、邢寶才、梁彩虹(女,藝校科班畢業)等。上世紀90年代后期,該團與古交市歌舞團合并。2000年以后,該團逐漸停滯直至解體。如今,古交市晉劇團設施流失、人員四散,但其多年來作為古交晉劇藝術的文化園地、人才搖籃,將古交晉劇藝術推向頂端,為古交晉劇發展史樹立了一座豐碑,功不可沒,永載史冊。 

古交青年晉劇團

    1978年召開的中國共產黨十一屆三中全會,是一個扭轉乾坤的劃時代重要會議,標志著十年“文革”的結束,改革開放國策的施行,以階級斗爭為綱向以經濟建設為中心的戰略轉移。偉大的社會主義新中國呈現了前所未有的繁榮景象。為了進一步推進城鄉精神文明建設,滿足人們群眾對文化生活的需求,除冶元、佛堂坪、姚家社、解家灘等往日農村業余戲班逐漸恢復外,古交鎮政府于1980年又組織招收成立了“古交青年晉劇團”,也稱“古交晉劇二團”。該團擁有80余人,由成吉年任團長,人員一律轉戶,實行工資制,是古交史上第二個專業劇團,充分展現了古交晉劇文化藝術二次復興的新局面。

    該團生旦凈丑實力齊全,朝氣蓬勃,年輕興旺。主要演員有劉巧珍(須生)、康瑞薛(須生)、吳愛英(小生)、李愛梅(小生)、郭文萍(青衣)、武秀琴(旦角)、張愛玲(旦角)、李安平(花臉)、張桂蘭(丑角)等。文武場也是人才濟濟,鼓師有楊喜明、張玉成,晉胡師有張永義、韓建全,導演有王和華(交城人,十三旦胞弟)、田富川(晉中)、雷豐年(晉中)、降金元(晉中)等。演出劇目極為豐富,主要有《打金枝》、《忠報國》、《金水橋》、《下河東》、《斬子交印》、《明公斷》、《游色山》、《蝴蝶杯》、《八件衣》、《九件衣》、《鄭小嬌》、《蓮花庵》、《賣狗肉》、《梅降雪》、《二度梅》(連三本)、《樊梨花》(連三本)、《呼楊合兵》(連四本)、《五女拜壽》、《啞女告狀》、《茶瓶記》、《香囊計》、《麒麟山》、《喜脈案》、《墻頭記》、《喜榮歸》等。該團歷時十多年中,可謂冬練三九,夏練三伏,遵規重正,藝德并行。他們唱遍古交東南西北、山川村寨,還先后出演至交城、文水、陽曲、靜樂、五臺、定襄、大同、雁北、內蒙、河北等省內外地區,所到之處,譽滿榮高。

    1990年,該團走過11年的興盛之路,經歷11載春華秋實的梨園之史之后停滯。時隔不久,該團逐漸解體,甚為惋惜。團里人員除部分流入古交市晉劇團或其他劇團者,其余大部分都轉業改行。該團為古交地區培養了大批優秀人才,許多人才至今仍然活躍在周邊地區各個文藝舞臺上。該團對古交晉劇藝術的傳承發展、晉劇文化的推進繁榮所做的貢獻有口皆碑,永留史話,在古交晉劇藝術事業的功勞簿上依然留下光輝的一頁。 

水泉寨公園票友班

    古交市水泉寨公園票友班始建于1997年,由邢永發(共產黨員,退休干部)、張順清(今古交戲協主席)自籌資金,自發組織而建成。最初是幾人聚合,拉拉打打,唱唱選段,消閑娛樂。十幾年來,老邢熱心熱腸,不惜付出,前后投資幾萬元,買樂器、置戲裝、購設施,其精神感動全市人民。于是,古交市委、市政府在公園內修建了一座漂亮的高檔戲臺,專為扶植他們的文藝活動。老邢本人也多次被評為模范,受到表彰,各大媒體爭相報道,老邢成為了古交文化界先進名人。2007年,在該團組建十周年慶賀之際,全省十幾個地區的名流票友在此匯演,華北五省、市晉劇票友也在此聚會演出,當時的場面隆重,水泉寨公園票友班聲名遠揚。

    目前,該班社已成為古交境內第一文藝活動團體,聚全市城鄉、村鎮票友,納當地男女老幼戲迷,集本土吹拉彈打藝人,匯內外各門行當名流。由起初的幾個人發展至如今的幾十人。15個春秋,每逢雙休日,他們都演出兩場大戲,風雨無阻,天氣較好時每日觀眾不下千余人次,既為公園增添了生機活力,更為社會營造了和諧文明的氛圍。古交市戲劇協會副主席朱永愛(曾獲2010年古交晉劇大賽二等獎、太原市晉劇票友大賽擂主、2012年太原市晉劇大賽宏藝杯二等獎)長期以來,始終關愛著這一業余文藝團體,并經常親臨現場,或登臺演出,或進行藝術指導。目前,這支隊伍正沿著健康之路向前邁進,能出臺的主要劇目有《打金枝》《金水橋》《見皇姑》《蘆花》《算糧》《走山》《二堂獻杯》《三對面》等。 

古交市桃園文化藝術團

    古交市桃園文化藝術團是由老干部、老共產黨員陰昌盛組建的。新世紀以來,因體制改革、市場經濟競爭,古交市青年晉劇團和古交市晉劇團以及古交市歌舞團相繼解體,古交境內再無專業文藝團體,傳承百年之久的晉劇藝術面臨流失的危險。老陰急在心里,痛在心上,于是他東奔西忙,想方設法組建了這個業余戲班,一則為搶救古交晉劇這一珍貴的文化遺產,二則體現為倡導文明向上、和諧歡樂的群眾文化生活。在他的努力下,2006年古交市桃園文化藝術團成立,該團前后由民營企業家李寶昌、程緒海捐資,特聘王雪鳳(國家二級演員、原古交市晉劇團主力)為導演,邢寶才(晉胡)、邢建平(司鼓)為臺柱。該團屬業余性質,以自娛自樂為主旨,參演人員因愛好而參與,演職人員概無報酬。小點的演出用品由演員們自自解決,平日活動時間為每周六、日,節假日加班加場。主要演員有李粉環(兼管劇務)、弓鳳芝(兼任指導)、崔萬壽(男扮青衣)、閆變珍、胡中萬、解愉快、張翠英、武建軍、王愛珍(兼樂隊)以及原古交市晉劇團部分行家老手和來自礦區的一些外部新秀。前后出臺的主要劇目有《忠報國》《打金枝》《涓水河》《空城計》《千鐲平碑》《算糧》《交印》《斬黃袍》《見皇姑》《賣苗郎》等。六年多來,該團堅持不懈,除在小區固定場所演出之外,還先后為鄉村古節,祭壇廟會助興演出幾十臺次,所到之處,掌聲滿場。 

古交晉劇百年史話尾聲

  古交這塊熱土人杰地靈,文明傳承久遠,文化底蘊根深,物華天寶,厚德流長。古交人民有著世代桑麻尾聲。古交是人類最早期的生息地之一,是炎黃赤子忠文化的發祥地,當今更是馳名中外的煤海明珠。古交人民有著農耕勤勞致富的創業精神,有著積極進取、奮發向上的生活情趣,有著追求善美、崇尚藝術的文化素養,更有著革命老區紅色記憶的光榮傳統。

    在當前這個國泰民安的盛世年華,工農業生產突飛猛進,經濟建設蒸蒸日上,人民生活實現小康,文化藝術昌盛繁榮。古交歷史名勝、文化古跡大都恢復,旅游景點不斷開發,傳統鄉村廟會古節盛況空前,民間吹鼓業,青年新秀不斷涌現,新型的地方風韻特色藝術品牌不斷推出。“二人臺”劇種已著床于關頭、河口兩地,非物質文化遺產名錄層出不窮,新農村建設如火如荼。城鄉文化網站廣泛普及,晉劇藝術更是人才輩出。

    自山西衛視“走進大戲臺”欄目開辦以來,我市二十余位晉劇名角名秀前后登臺,大顯身手,尤其以溫改梅 (30 歲,長峪溝村人)女士的才藝展示尤為突出,幾賽幾擂,名列榜首,為古交爭得了榮譽。在2009年古交市隆重慶祝中華人民共和國六十華誕“盛世歡歌”大舞臺上,市委宣傳部、市文聯共同舉辦了晉劇百人大型表演,展示了民間文化藝術的威武英姿,彰顯了改革開放時代的強勁雄風。龍袍鳳冠、群英集會、金盔銀甲、氣勢恢宏,創造了古交晉劇有史以來的古今奇觀。太原電視臺、古交電視臺同時做了全程拍攝并專題播放,網絡媒體爭先作了報道,該表演在省城會演,唱響晉陽。

    隨著古交境內七大礦區生產建設的不斷發展,外部大型企業的不斷引進和開發,四面八方的晉劇藝術人才也不斷流入,為古交晉劇繁榮發展增添了新的人才資源和藝術魅力。沐浴著黨恩浩蕩的和煦陽光,借著黨的十八大精神的溫暖東風,古交晉劇的藝術之花一定會越開越旺越紅火,豐碩的藝術成果也一定會更鮮、更美、更香甜。

 

本文作者:王緒梅;本文來源: 太原日報

太原道制作 http://www.tctyu.icu ( 2013-11-05 )

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