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民間藝術瑰寶——太原蓮花樂

 

 

 

 

 

  主講人簡介:曹強,中國曲藝家協會會員、山西曲藝家協會理事、山西民間文藝家協會會員。60年代初開始挖掘、整理瀕臨滅絕的晉中落子,從唱腔、語言、句式、板式等方面進行了不斷的改革,將它定名為“太原蓮花樂”。創作并表演曲目100余個,主要作品有:《冬冬獻寶》、《小丁開車》、《弄巧成拙》、《立竿見影》、《珠聯璧合》等。

    “蓮花樂”叫法的來歷   

    蓮花樂普遍叫法是“蓮花落”,我叫它“蓮花樂”,兩者之間沒什么區別,只是叫法不同。為什么改呢?我覺得“樂”字要比“落”字好。蓮花是佛家的話,象征著圣潔,佛家最早就叫“樂”,后來也許是跟字音的多樣讀法有關,因為“樂”字也念“lao”,所以人們讀來讀去,就用混了。我叫它“樂”,原因有兩個,一是佛家原來就叫“樂”,而且樂字含義很好,二為我創立之后,太原蓮花樂主要的風格還是喜劇風格,就是讓大家高興,哈哈一樂。基于這兩種考慮,我堅持把它叫作“蓮花樂”。

    蓮花樂的前身   

    北宋年間,最早佛家演唱唱什么內容呢?就是有關佛事的,就是佛門弟子在佛祖塑像前做佛事的時候用這種形式來演唱佛家的內容,宣揚佛家的宗旨,勸人們行善。后來這個形式流傳到社會上了,有好多舊社會的藝人生活沒有保障,光靠唱這個他活不了,所以好多流浪藝人就把它作為要飯的一種手段,所以后來就把它稱作為是“叫花子藝術”,這是舊社會對這種形式的別稱。

    中上層人士也在演唱這種形式,后來明代出現了“四季蓮花樂”,就是描寫四季景色的,春季里來怎么樣,夏季里來如何如何,到了秋季又會咋地,到了冬天會如何如何。

    蓮花樂最為興盛的時期是清代中葉,這時候蓮花樂的藝人也多,票友也多,當時北京有個有名的票友叫趙興元,人送他個外號,叫做“抓鬮趙”,這個在北京是個最有名的藝人。他火到什么程度?火到慈禧太后把他聘到宮里去,成為御用的藝人,專門為慈禧太后演唱,慈禧太后還給起了一個名字叫作“太平歌詞”。嘉慶年間,蓮花樂發展就有變化,發展到一定高度它就分成兩支了,一支叫做大板蓮花樂,后來大板蓮花樂又派生出來許多新的曲藝形式,比如說數來寶、快板書、對口快板。大板蓮花落派生出來的形式各地都不同,山西就是個晉中蓮花落,我現在的太原蓮花樂前身就叫做晉中蓮花落,所以我一開始挖掘的是晉中蓮花落。后來經過反復實踐、多方面的改革、發展,最后把它脫胎換骨,形成現在的這種太原蓮花樂。還有一支叫“小口蓮花落”,又叫“彩扮蓮花落”,顧名思義,他給化了妝了,服裝也有了,就往戲劇方面發展了。

    嘉慶、道光之后,蓮花落慢慢就衰落了,到清末民初的時候,這個形式可以說就基本消亡了。

 

    太原蓮花樂的創立過程

   

    我的一個朋友是太原市的一位老音樂工作者,1962年,我第一次從他那里聽說這個形式叫“晉中蓮花落”。當時我是曲藝聯合會的相聲演員,領導為了補充新生力量,就把我和我的三弟一塊兒調到太原市曲藝聯合會當相聲演員。我們倆一塊兒聊天,主要是聊業務方面的事。我讓他評價,我還有什么毛病、缺點?他就跟我說,相聲這個形式固然很好,觀眾也很喜歡聽,你也就是一般的相聲演員水平,頂多也就是能達到一般的專業水平,能靠這個吃碗飯,你到不了這份。你應該另辟蹊徑,學上一樣獨特的東西。他向我推薦了一個來自農村的曲目“晉中落子”。我找到文化局管我們的領導,說想去村里住段時間學習學習,領導挺支持。我們就帶上錄音機、筆、本,準備上糧票、錢就去了。老人姓李,很樂觀,濃眉大眼,個兒不高但是背駝了。他用十足的文水話表演了兩個小段。一年以后,我已經把這個段子排練了好幾個,而且還寫了一個新段子,1963年搞了一個所謂的處女作,搞了一個“三晉太原”,名字就叫“李元根”,為了紀念我這個老師。

 

本文來源:網絡;本文作者:

太原道制作 http://www.tctyu.icu ( 2012-02-28 )

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