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山西舞劇緣何叫響中國

 

 

 

 

 

  雖然為期一個多月的“經典永恒——山西精品劇目展演”127日在青年宮演藝中心落下帷幕,但演出帶來的沖擊波卻仍在激蕩。在此次展演上,舞劇《千手觀音》《粉墨春秋》深受歡迎,場場爆滿,一票難求。

    1950年,《和平鴿》拉開了新時期中國舞劇的序幕,其后《寶蓮燈》《小刀會》《絲路花雨》等精品舞劇成為時代的記憶。在新中國舞劇發展的歷史上,山西從未被矚目過。2004年《一把酸棗》華麗登場,其后《千手觀音》和《粉墨春秋》相繼推出,反響熱烈。舞劇界“山西現象”橫空出世,這令業內人士大為驚嘆。

    如何完成對文化資源的深度挖掘?十年磨一劍背后有著怎樣的艱辛?何以從默默無聞到強勢崛起?近日,記者走進臺前幕后,深度解析山西舞劇叫響中國的種種因緣。“文化強省”帶來機遇

    如果要寫一部山西舞劇史,2004124日是個歷史性的節點。

    這天是大年初三,《一把酸棗》正式在山西藝術職業學院開排。放棄了春節休假的舞蹈系師生在排練房里揮汗如雨,窗外不絕于耳的鞭炮聲為這個日子平添了儀式感。

    2002年初,山西在全國率先提出建設“文化強省”。

    次年8月,正式出臺《山西省建設文化強省發展規劃綱要 (20032010)》, 提出“逐步顯現山西戲曲、歌舞的特色和強勢”及“加大對藝術的支持力度,努力取得突破”。

    山西藝術職業學院敏銳地捕捉住了這一歷史機遇。由于學院多年來在舞蹈教學方面的優勢,舞劇成為突破點。

    在組建創作團隊的過程中,學院邀請了一批國內一流人才加入編創隊伍。編劇、編導由著名導演張繼鋼擔綱,作曲、舞美、服裝設計也都是活躍在文藝創作領域的知名藝術家。

    回憶起開排的場景,學院院長李力苦笑起來。演員多是十六七歲的孩子,幾乎沒有舞臺經驗,排練時動作不整齊,步調不一致,現場經常出現“混亂”的局面。這一度讓李力很是擔心。然而,演員們只爭朝夕的勁頭很快戰勝了這些困難,從早上7時一直到午夜時分,除了吃飯睡覺,其余時間都在排練廳里度過,“拼一載春秋,搏一生無悔”成為大家的共同信念。

    2004125日,《一把酸棗》在北京保利劇院首演,這部中國舞劇史上第一部反映晉商題材的舞劇,取得了極大成功,一舉確立了其“當代中國舞劇經典”的地位。震撼人心的藝術感染力,使它的價值遠遠超越舞臺,更多地樹立起了山西的文化自信。

    《一把酸棗》演出近千場,與山西藝術職業學院探索出一條“院團合一”的新路不無關系。學院成立了華晉舞劇團,主要演員由雙肩挑的老師或優秀畢業生擔任,其他角色通常由在校學生擔任。靈活的用人方式,極大地減輕了院團運營成本。這一人才教育模式還獲得了第二屆文化部文化創新獎。

    《一把酸棗》的成功成為一個重要拐點,使山西舞劇呈現出更為明朗的發展趨勢。2011127日,太原舞蹈團主創、張繼鋼導演的《千手觀音》在國家大劇院首演。同年,山西藝術職業學院第二部舞劇《粉墨春秋》開排,邀請到了導演邢時苗和編劇李碧華組成“黃金團隊”。一個省在同一年里拿出兩部高水準的舞劇,放眼全國也極為少見。

    2006年,《一把酸棗》獲國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目獎,2013年,《粉墨春秋》獲第十四屆“文華大獎”、《千手觀音》獲山西省第十屆“五個一工程”優秀劇目獎。在“文化強省”戰略上,山西舞劇一舉打響名頭。“山西特色”成為源泉

    曾經寂寂無聞的“山西出品”大放異彩,引起了專家和媒體高度關注。山西舞劇在創演之初提出的12字方針“山西特色、中國風格、國際水準”成為聚焦點。

    三部舞劇分別由張繼鋼、邢時苗擔任導演。兩位國內最好的舞劇導演同時選中山西,三晉大地的獨特文化應是重要原因之一。

    《一把酸棗》選擇的是晉商文化,第一次以舞劇形式向世人展示了晉商大院內獨有的人文景觀。《粉墨春秋》選擇了戲曲文化,開創了中國舞劇史上以舞蹈語匯演繹戲曲的先河,作品展示的蹺功更是戲曲舞臺上難度最高的功夫。為了這個舞段,演員楊濤無數次將腳硬擠進三寸金蓮般的蹺鞋中,在把桿上一立就是一小時,直到腳上鮮血淋漓。《千手觀音》的題材盡管不是山西獨有,但張繼鋼的許多靈感都來自山西,舞劇里的磬聲便是凌晨4時在崇善寺采集的。

    三部舞劇的選材都煞費苦心。它們在舞美、音樂等方面,體現出濃郁的“中國風格”。

    民族的就是世界的。實踐證明,在國外的演出,三部舞劇與觀眾之間沒有絲毫隔閡,深受喜愛。“自我營銷”闖出市場

    作品的活力要通過演出來保持,而演出則是在市場的指揮棒下進行。

華晉舞劇團團長王菁華回憶,舞劇往往因為陽春白雪的“清高”形象,很難在市場上取得既叫好又叫座的效應。《一把酸棗》剛闖市場時實屬不易。與各地劇場談演出很艱苦,劇場提出的要求很苛刻。但諸多困難反而激發了劇團的活力,大家更加主動地與各大劇場對接,一舉打開局面。之后,劇團還主動與保利院線合作,納入其全國巡演名單,為多分一份蛋糕做足功課。

    太原舞蹈團同樣不放過任何一個自我營銷的機會。201210月,廣州國際演藝交易會峰會,太原舞蹈團團長韓林搶到一次提問的機會。

    “中國有很多世界一流的文藝作品,你們知道舞蹈《千手觀音》嗎?”在現場同聲傳譯的幫助下,韓林對臺上幾位國際大劇院經理和國際制作人說。“現在又有了一部舞劇《千手觀音》,同樣是張繼鋼的作品,《千手觀音》從舞到劇,他走了7年……難道這樣的作品不應該走向國際嗎?”現場一陣小小的騷動。

    峰會間歇,一個叫托比的美國演出商主動走過來,對韓林說:“我佩服你,你是第一個站出來推薦自己的團長,你們的舞劇一定會成功。”

    正是這種主動精神,讓機會一次次被牢牢把握在手中。“鑄造經典”不斷超越

    掌聲,經久不息而又充滿激賞的掌聲,深深回響在任中杰的記憶中。那是來自世界級藝術殿堂的肯定,是肩上負著的“中國”二字的重量。

    20101210日,美國華盛頓肯尼迪藝術中心,《一把酸棗》即將開演。這是中國民族舞劇首次走進這所藝術殿堂。突然間,已經跳了幾百場的任中杰腦中一片空白。他默念著“沉下來,沉下來”。大幕拉開,音樂漸起,任中杰逐漸進入劇中小伙計的狀態。演出結束,全場觀眾起立鼓掌,掌聲久久難以平息。任中杰眼淚不禁流下來,他說:“不記得那天謝幕謝了多少次,自己能感受到的就是‘中國’這兩個字。”

    2012423日,北京國際電影節上,舞劇《千手觀音》以其最為經典的舞段《千手千眼》示人,臺下坐著的國際大導演卡梅隆和斯皮爾伯格極其認真地看著臺上飛舞著的幾百只手,注意力高度集中。結束后,兩人連說幾個“Great”!

    同年614日,《粉墨春秋》登陸悉尼歌劇院歌劇廳進行“中國文化年”閉幕式演出。中國駐澳大利亞使館公參柯亞沙說,這是中國藝術院團第一次進入這座馳名世界的藝術殿堂。同期演出的還有世界四大歌劇經典中的《西貢小姐》和《貓》,《粉墨春秋》票房要高于這兩部經典歌劇,原定的7場演出后來又加演4場,很多外國觀眾為之癡迷,連續數場追看。

    能讓各國觀眾為之感動的,大概是藝術經典的應有之義。對此,省文化廳文藝處處長謝玉輝有著深入的思考:“什么是經典?經典就是具備出類拔萃的藝術品質,經得起反復傳播和演出,而且每次都會給人以新的體驗,不斷帶來新感受的作品。經過時間的檢驗,山西舞劇體現出一種國際化的審美、一種寬闊的文化視野,正在完成從精品到經典的跨越。”

    時光開謝,夢想盛放。歲月記錄了奮力前行者的眼淚與艱辛,更銘刻了所有的孜孜以求與激情不息。山西舞劇奏出的歷史交響,將在時代的記憶里不斷激蕩。

 

文來源:太原日報20131229;本文作者:孔莉萍高宏亮

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