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晉劇“武生高手”王日飛

 

 

 

 

 

  他出生于梨園世家,12歲入戲校學藝,16歲登臺演出,20年苦苦追求,如今已把武生大戲《伐子都》《淮頭關》等穩穩地立在了晉劇舞臺上。有觀眾稱其為“新時期晉劇第一武生”

“核心提示”

    晉劇舊稱山西中路梆子,是我省的代表性劇種。上百年來該劇種薪火相傳,代有人才,始終走在全國戲曲藝術的發展前列,留下了說不完、道不盡的藝壇佳話。但是,在多元文化的沖擊下,晉劇須生、青衣、花臉、小旦行當,呈現出你方唱罷我登場、我方登場盡風光的繁榮景象,而唯有晉劇武生行當近些年卻人才偏少,演技漸絕,特別是幾位改革開放前后成長起來的武生演員淡出舞臺之后,過去曾經轟動于晉劇舞臺的武生戲如 《擋馬》《三岔口》《殺四門》《八大錘》《戰馬超》《界牌關》《火神斗白猿》等,已經看不到演出,誰來撐起晉劇武生舞臺的明天,成為廣大觀眾心里的一個心結。

    就在此時,從第十一屆山西省戲劇杏花獎評比展演中,觀眾發現了以晉劇武戲《伐子都》參加評比展演的青年武生王日飛,他在臺上干凈利落的身手,難度超常的動作,汲板清亮的演唱,力透舞臺的表演,讓觀眾耳目一新,一顆武生新星終被發現的消息不脛而走,迅即傳遍戲劇界,評比展演結束,果然不負眾望,以高票獲得了山西戲劇最高獎“杏花表演獎”。

    201474日,筆者在太原市晉劇藝術研究院排練場見到王日飛。那天,他不顧夏日炎熱,穿著又厚又重的練功靠,拿著把子,揮汗苦練武生大戲《挑滑車》。只見他表情凝重,目不轉睛,飛腿,搓步,再飛腿,再搓步,耍槍,單手耍、雙手耍、轉身耍、扔出去、接過來,舞得眼花繚亂,隨即一個360度的鷂子翻身,輔之以左右腳交替一蹬,便神不亂、氣不喘地做出了戲曲程式規定的亮相動作……

每天練功都在兩小時以上

    王日飛,原籍汾陽冀村,這里曾是毛毛旦、梁曉云、田桂蘭等幾代老藝人的出生地。王日飛的爺爺、奶奶、爸爸、媽媽、姑姑等,都是唱了一輩子戲的晉劇演員,祖爺爺是和程玉英一把子的好花臉,真名王福東,藝名疤二黑,在逝去的年代頗有些名氣。他就是打小受這樣的家庭熏陶,12歲就被父母送到了文水縣戲曲藝術學校,開始了他夏練三伏、冬練數九的學戲日子。

    他說,他在戲校學習的時候,年齡尚小,因為苦不堪言,偷偷一個人哭過,他有過不想學的念頭,但經母親訓導之后,他又開始了各種武功技藝的反復練習。母親沒有多少文化,但她告訴小日飛:學了武生這一行,就得吃苦,沒有捷徑可走。

    可是,有一次翻筋斗,因用力過猛,便一下子翻到了舞臺之下,跌到了人群之中,臺上亂了,臺下笑了,羞得他好長時間都睡不好、吃不香。還有一次練竄爬虎,因沒有掌握好技巧,結果把脖子頂到了肩胛骨里,師傅哪里管他疼不疼痛,硬是活生生用力拽了出來。手腕骨折、腳腕崴著的情況不計其數……可是也怪,小日飛卻慢慢地舍不下了這門藝術,直到現在,每天練功都在兩小時以上。

    有一位“粉絲”問他,你已經獲得了“杏花表演獎”,演起戲來身輕如燕,幾十個劈叉下來,絲毫不見喘氣,咋就還要這樣去冒著酷暑苦練呢?王日飛略帶靦腆地回答說,你們不清楚,做武生這一行,一日不練,自己知道;兩日不練,行家知道;三日不練,觀眾知道;十日不練,登臺就心虛了,我哪敢不練啊!

一步躍到座椅的扶手之上

    當時的文水縣戲曲藝術學校,是眾多縣級戲曲藝術學校里辦學效果比較突出的。在校期間,他主要是練習晉劇武生行當的基本功,即通過毯子功練習,完全掌握和運用翻、騰、撲、跌技藝,做到高、輕、飄、準。同時,對拿頂、下腰、前橋、后橋、虎跳、踺子、跺子、下桌、過桌、上桌等,也得練習到沒有絲毫的偏差。挨罵,甚至挨打,經常發生。王日飛說到這些的時候,并沒有些許怨言,而是帶著感恩的心情,他說,如果不是當初打下這些基礎,如今怎么能輕輕彈跳便一步躍到座椅的扶手之上,隨即做出含翎、持劍、厚底朝天蹬呢……

    在戲校期間,老師還反復告訴他,武生演員只要登臺,場上就會一直不停地擊打武場音樂,稍有放松,就會使人物的精氣神塌下來,時至今日,每到一個臺口演出,他都會堅持提前到場地熟悉,在心中丈量出尺寸,并保證在演出中分毫不差地做好鑼鼓點與人物臺步的緊密銜接。

    眼神,也是這個時候經老師嚴格訓練,硬是有了聚光的“童子功”,大凡看過王日飛演出的觀眾,都會對他特亮的眼神發出贊嘆。

師傅傳授了武生大戲

    熱愛晉劇藝術的人,都知道老藝人中的武生行當有一位叫得很響的 “三兒生”,被后輩尊稱為晉劇武生行當的大師爺,當問及王日飛怎么會成為“三兒生”流派的傳人時,他說,在同齡學生中,他應該是比較幸運的一個。

    在戲校學藝的時候,老師看他眉清目秀,又很乖巧,最初有想法把他培養成一個旦角演員,但那時候,不時興男演女,便把他放到了武生行當加以培養,適逢“三兒生”的再傳弟子李天喜在文水一帶活動,戲校老師便把他推入李天喜的名下,這就有了機會對“三兒生”表演藝術進行系統規范的培養。

    《伐子都》是“三兒生”流派的鎮臺之作,這里把一個邀功自傲、嫉賢妒能、暗箭傷人、心殘魂倒的子都形象,塑造得栩栩如生,集中反映在開始“爭帥”時的拉車、移石等武功動作,又有后來“慶功”時的驚瘋、跌撲等武功表演,包括在生命結束前連續做出的劈叉、竄桌、翻高、僵尸等武功絕活,這些細膩生動的表演,把枯燥的刀槍對打變成了勾人眼球的種種人物情態。

    在王日飛的成長過程中,馬兆錄導演是他終身不能忘記的又一個恩師。他在《伐子都》和后來傳承習演的《淮頭關》等劇目的細節表演上,特別是對情節繁簡和脈絡張合上,為王日飛下了很大功夫。講到這里,王日飛感慨地說,今天這兩出戲之所以能在晉劇舞臺上被觀眾接受,包括受到專家的好評,與馬兆錄導演當初精心的輔導與重排是分不開的。

感激嫦娥藝術團的培養

    嫦娥藝術團是我省成立較早的民營藝術院團之一,在太原清徐南里旺村的集體從藝生活,不僅為王日飛提供了實踐平臺,有機會與一批優秀中青年演員在一起舞臺歷練,而且還讓王日飛與小旦演員姜芳同臺獻藝,成為配合默契的舞臺搭檔。

    在嫦娥藝術團的那些日子,王日飛還參加了曾獲杏花大獎的《宮變》的演出,在劇中扮演了戲份極少的御用殺手陶桑,他沒有去顧及角色的大小,而是抓住故事情節,盡最大力量,把身上的武戲底子與舞臺人物結合在一起,記得在山西省演藝中心觀看演出時,出場之后,僅幾手下來,場子里便響起了掌聲……他說,“杏花表演獎”就是在嫦娥藝術團時獲得的,他一直感激嫦娥藝術團對他的培養。包括 《收秦明》《上天臺》《花蝴蝶》《下河東》《三關點帥》《龍興晉陽》等大小角色,都在那里留下了從藝的印記。

晉劇藝術研究院為他插上羽翼

    201010月,王日飛調入太原市晉劇藝術研究院,單位十分重視這個青年武生人才,迅即組織班子,為他加工重排了《伐子都》《淮頭關》等,直接提升了這兩出戲的藝術品位和看點。

    在演武生戲的同時,王日飛也希望參與更多角色的扮演。他說,刀槍棍棒,對打決勝,也需要柔腸百轉,他們的內心世界,同樣富有情感。當院領導知道他的想法后,量身派活,便先在新編現代戲《上馬街》里扮演了一個底層青年車拴馬。這出戲本土味道很濃,包括穿著打扮、方言俚語等,無不讓觀眾感到親切,在舞臺上,他黑色棉襖,黑色褲子,不說一句話、不念一句詞,僅把手交錯往袖管里一放,便形象而逼真地刻畫出了車拴馬的性格特征。

    最令觀眾興奮的是最近一個時期,王日飛在晉劇移植京劇新編歷史故事劇《大腳皇后》里扮演的侄兒馬高才。這個人物是一個從老家找到皇城來看望皇后姑媽的鄉下人,略帶幾分看到什么都好奇、見到啥人都不怕的“傻氣”,可是沒想到擅長演武戲的王日飛會把這個人物演得詼諧幽默,令人發笑。

    王日飛說,這些都已是他走過的人生往事,為了堅守武生行當,傳承武生技藝,撐起武生舞臺,他正在山西省京劇院武生名家林修全老師的指導下,加緊練習《挑滑車》。從他聰慧而堅毅的目光中,看到了他對這出戲搬上晉劇舞臺充滿著信心,我們沒有理由不期待著……

“相關鏈接”

晉劇武生簡介

    晉劇武生系晉劇藝術的一個重要行當,因所演人物和扮相分為三類,一為長靠武生,身穿鎧甲,肩扎靠旗,頭戴盔翎,足蹬厚底靴,一般都手執長柄武器,有大將風度和氣魄;一為短打武生,穿短衣褲,用短兵器,要求身手矯健敏捷,動作干凈利落、優美舒展;一為翻撲武生,不說話,以專門翻筋斗或以跌撲為主進行表演,靈巧自如,詼諧幽默,如一些“猴戲”中的人物等。

    “三兒生”(孟珍卿)(1872-1939)為晉劇武生歷史代表人物,被梅蘭芳譽為晉劇小生泰斗,代表劇目《趙家樓》《十字坡》《馬家湖》《斬黃袍》《失代州》《寧武關》等多數已失傳。

 

文來源:山西日報20140709;本文作者:龔晉文 陳素萍

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